范小青博士，中国传媒大学戏剧影视学院副种植，釜山国际电影节参谋人，中国电影批驳学会理事，中国电影家协会国际传播职责委员会委员，高校影视学会影视国际传播理事，亚洲大学生电影节总策划。韩国东西大学林权泽影像艺术学院国外客座种植，韩国巨擘学术期刊TechArt：JournalofArtsandImagingScience国际编委。算作“华语圈韩国电影计划第一东谈主”，目下已发表文章三百余篇，出版文章五本。算作中韩配合制片的先驱，曾参与监制、策划过《八角亭迷雾》《ColorofAsia——亚洲专家短片》《坏姐姐之拆婚定约》《危急关联》等影视作品，并屡次入围国际大型电影节。
跟着《寄生虫》《烧毁》等作品屡获国际大奖，多姿多彩、活力四射的韩国电影赶紧被全球影迷熟知与招供。韩国电影史虽时刻不长，却也走过百年。但可惜的是，即即是在韩国国内也还莫得一部系统叙述韩国电影百年史的巨擘册本问世，但是，这一缺憾竟由中国粹者当先弥补。
不久前，算作“华语圈韩国电影计划第一东谈主”的范小青种植历久以来的韩国电影计划恶果《韩国电影100年》一书终于出版。在书中，她将我方多年来对韩国电影的所念念所想所得进行了系统梳理，并用3年时刻采访了近30位韩国电影界分量级东谈主物，以亲历、亲见、亲闻的一手府上见证着一个世纪以来韩国电影的变迁与发展。
“韩国有电影吗？”2003年，范小青去韩国读电影时，许多东谈主齐在质疑她，包括她的父亲。“我父亲说，学电影很好，但不是应该去好意思国或者是法国？韩国有电影吗？”如实，2002年，韩国电影才在三大电影节上开动有了小数点动静。在此之前，咱们好像如实对韩国电影的了解终点有限。范小青坦言，就连她我方亦然2000年在北京电台职责的时候，被一又友拉着去看了北京电影学院的留学生们作念的第一届韩国电影展，才开动对韩国电影产生兴味。在阿谁电影展上，她看了林权泽导演在上海电影节获奖的电影《悲歌一曲》、许秦豪导演的《八月摄影馆》、李廷香导演的《好意思术馆旁的动物园》……这些电影每一部的立场齐不同，却齐有着浓墨重彩的表现和演绎。而后，她又被许秦豪导演的第二部作品《春逝》深深震荡，用她的话说，“怎样会有东谈主把我身边的故事，放在别的国度演绎出来了！”这种既亲切又奇妙的嗅觉让她在悄然无息中对韩国电影愈发沦落，想要一磋商竟。带着这种钦慕与热忱，范小青成为“第一个吃螃蟹的东谈主”。那时，她是去韩国读电影的第一个异邦东谈主，因此，韩国电影东谈主对她齐极度友好且温雅。又因着留学生的身份及给电影杂志写影评专栏，范小青有许多契机参加电影的首映以及跟主创们交流的契机。她一方面在韩国了解了不不异的电影叙事，同期，也近距离地构兵到了他们电影产业成长的进程。于她而言，这是一种极度特有且有养分的成长，让她从内到外地看到了韩国电影升起的进程。“韩国电影历史不长，但相当复杂。20世纪80年代末，韩国电影才活着界影坛上崭露头角，而后短短十几年间，在与好莱坞进行‘原土保卫战’的拼杀中，也曾瘦弱的它发生了寰宇永恒的变化。”范小青说。“跟着386电影世代的集体发力，韩国电影的实力逐渐被宇宙招供。”2019年，奉俊昊导演凭借一部《寄生虫》席卷各大电影节，拿奖一直拿到2020年，让东谈主们的视野再一次聚焦韩国电影，聚焦韩国电影走过的这100年。用范小青的话来说，《寄生虫》不一定是奉俊昊最佳的作品，偶然他早就该拿大奖了，仅仅他一直莫得被宇宙蚁合关注。不错说他建立了韩国电影100年，韩国电影100年这个特地节点也加抓了他。
“华语圈韩国电影计划第一东谈主”、釜山国际电影节参谋人、中国传媒大学范小青种植，系统叙述韩国电影百年史。本书以创作世代和产业时期为经纬为主轴，重心关照以李沧东、奉俊昊、朴赞郁、洪常秀为代表的386电影世代，将文化传统、手艺发展、社会知道演变等多维度陈迹交汇在一谈，围绕韩国电影的兴起与发展、立异与传承，娓娓谈来，描摹出一幅全景式历史图景。
Q-北京后生周刊
A-范小青
“丽都背后的他们是朴素的、灵活的、孩子气的，那些委果的、有温度的东谈主”
Q A 许多东谈主齐跟我说，你早就应该出版了，不错把以前写的那些文章结集，这对于喜爱韩国电影的东谈主来说，读起来应该是一件很过瘾的事。但我一直以为那样是一个莫得体系的文本，并不是我想要的。大致十多年前，有一次在韩国的一个电影节上，北大的陈旭光本分跟我说，你怎样不除异邦东谈主的视角写一册《韩国电影的机密》，就像大卫·波德维尔写《香港电影的机密》那样，会很真谛真谛，即即是韩国东谈主看了也会以为很特真谛。旭光本分算作大前辈不绝会提点年青东谈主，偶然他说者意外，但我听后以为很受启发。这跟我想要系统地把这样多年来的心多礼会整理书写下来，共享给更多怜爱电影的年青东谈主的主意不约而同。于是在2016年前后，我就开动规划这本书了。 Q A 算作一个中国的学者，我以为咱们中国的“代际辨别”终点棒，尤其在儒家念念想的基础上，凹凸老小的顺次是一个极度便于梳理的，且能够起到坐标作用的枝干。而在韩国电影翻身史中，386世代的电影东谈主功不可没（“386世代”一词出现于1996年底，后成为韩国社会学的一个固定用词。专指那些成立于60年代，成长于80年代，30岁以后参加职场的一代东谈主）。因此我在书中将以撬动韩国电影历史的386电影世代为支点和重心进行代际辨别，用“四大天王”“四小天王”“四老天王”这样的名称来简化历史中的繁琐，让这本书看起来愈加喜闻乐见些，即即是不了解韩国文化、不懂历史只可爱电影的年青东谈主，也能够明晰读懂。 Q A 细目有。毕竟那不是我我方的母国文为了确保事实的准确性，我不成去用二手府上，只可找一手府上，但这还不够。因为严格真谛上说，写历史需要等这段历史以前之后咱们才能够追想。但在韩国电影中，386世代照旧主心骨，咱们怎样能够去追想它，它还在变化着。仅仅当今仍是以前了100年，按照咱们的风尚来说，一个世纪对于一件事来说是个很攻击的节点，况兼当今的年青东谈主们其实对386世代亦然最感兴味的，是以必须要去梳理它。在这个进程中二手府上长短常多的，一手府上全心找也不错找到，但还不够，是以我得去作念零手府上、零距离访谒。因为我是第一个去韩国读电影的异邦东谈主，是以环球对我齐极度友好且温雅。我在电影计划方面碰到的问题向他们请问，他们即便在忙，也齐会抽空恢复我。因此我作念了许多的零手府上。可能不是最准确的，但总归是最接近准确的。是以我也想把这些共享给电影的从业者以及对电影感兴味的读者们。 Q A 给我印象终点深的是李沧东导演，他对于施行方针好意思学的追求长短常极致的。讲一个例子，大致十多年前，有一次他因为电影《密阳》的放映行动来到北京。擅自聊天时导演问，为什么《密阳》里的女主角的名字在中笔墨幕中被翻译成“申爱”？她应该姓李，叫李信爱，坚信的信，爱情的爱。我那时听了之后心里咯噔一下，因为我是第一个在韩国看完这部电影之后，在杂志上写了影评专栏的。我那时不知谈这位女主角姓什么，在电影中，她的名字叫作念“신애”，“신”在韩语里是姓申的申，是以就径直音译过来，叫她“申爱”。因为那时很这些作品中的变装就像是他的孩子一般，每一个齐有逐个双应的汉文名字。此次我在书中专门将其附上去了。导演对于施行好意思学极致的追求，让我终点感动，骚然起敬。我以为对于施行方针好意思学来说，并不是因为你写了一个和施行接近的故事就不错了，那些偶然齐不会被东谈主看见的、存在于细枝小节的琐碎也很攻击，偶然恰是这些决定了你的高度地方。 Q A 我也不绝在想，电影除了能够给咱们带来愉悦之外还有什么？名义上，咱们是在看电影，感受故事，感知厚谊，但电影恒久是东谈主创造出来的，相似的资历下，他们所创造的东西却是有余不同的。就像是386世代的导演们，他们的成长大布景是疏导的，但他们的作品立场迥异，多姿多彩。咱们不禁钦慕，他们为什么会创造出这些不不异的东西？到底又是什么让他们有这些不不异的抒发？我以为这些齐是值得念念考的事。就像我在韩国念书的时候，不绝会去到各大电影节。我在韩国的导师就是釜山电影节的首创东谈主之一，是以我那时去的最多的就是釜山电影节。那时，釜山电影节有一个终点好的战术，对于电影专科的学生齐会发一张“迷影卡”，代表着一种专科的影迷精神。有了这张卡咱们不错在电影节期间每天免费领取到4张电影票，还不错去“蹭派对”。蹭派对的标的不是攻击的，攻击的是蹭电影所带给你的那种感动、荣誉，以及在这个进程中不错近距离地和更多资深的电影东谈主、电影界前辈们进行交流。你能看到那些丽都背后的他们是朴素的、灵活的、孩子气的，那些委果的、有温度的东谈主。这一幕幕会让你在多年以后想起时仍旧充满感动，热诚倾盆。 Q A 因为这本书是但愿给芜俚影迷梳理、了解韩国电影的一个参考书，是以写得并不是很学术化。违抗，欺诈了一些喜闻乐见的身手论，让环球读起来更疲塌一些。接下来我还想写一册相对学术一些的，对于韩国电影计划的书，可能会是针对专科的年青学子们参考的教科书类型。另外，跟着年齿的增长，咱们的活力可能越来越少，我想去现场重拾一下活力，可能会拍一些东西，跟一些年青的创作家们去交流、创作。跟创作家近一些，也对电影的人性了解得更多一些。
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