九游娱乐(中国)有限公司-官方网站★关秀英为什么要去敲诈-九游娱乐(中国)有限公司-官方网站

这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种推行”。

由全部凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位相关东谈主士皆脱不了关连。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名依然有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一运行就猜错的标的。

电影是违警为题材，剧情亦然以悬疑为鼓吹，但一样不是全球合计的那种悬疑推理，便是警方探听案件寻找踪迹，且有的枢纽踪迹的发现，有多少的随机性。

影片真的想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。

其实是一个故事里，包含了三个发生在不同时期不同方位的案件：

★十字街头交通致死逃跑案

★小混混为财杀东谈主案

★“黄雀”酒庄名媛被杀案

而如果深挖每起案件背后的那些琐事，致使又能牵连出一两件犯罪之事，敲诈、印子钱、伪证……那就更多了。

是以这个故事其实挺难呈现的。

电影的线性叙事里，便是一系列社会案件（包含了犯罪与违警）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也便是《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。

干线三大案件，皆有各自的诱因，且十分具有代表性——黄、赌、毒。

这些案件串联在全部，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生筹议的、这个“无形之网”的每一根“线”，皆是情面世故。

案件的发展，皆是源于情愫关系。

没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东谈主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的情愫误区。

这使得案件最终呈现出来的形式，从《法治进行时》升级到了《本日说法》，或者说值得罗翔老诚单独开课分析了。

不详就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小探员一样，初出茅屋涉世未深，侦破职责一马起初，但案件图穷匕见之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。

该片算瑕瑜常典型的普法电影了吧，咱们通俗张开一下。

（如下有剧透）

每起案件的产生由头，皆是犯罪事件。

★张海宇演出的徐刚，本来是个分内的打工东谈主，但在意外中，染上了毒，导致一贫如洗，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友交付的一宗买凶杀东谈主的“生意”，盘算是名媛关秀英。

这是“毒”，犯罪。

★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的夫人，且有一个学业将成的男儿，可谓幸福齐全。无奈郑卫染上了赌博的恶习，夫人关系急转直下，在翻脸的角落。肖亚珍在一个雨夜失手撞死反璧主，然后逃跑，这一切被关秀英偶遇，以此为禁绝。

这是“赌”，犯罪。

★一个厨师在夜店意志了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没猜度也深陷其中，还被“仙东谈主跳”拍了视频，进而敲诈。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东谈主，找得便是徐刚。

这是“黄”，犯罪。

可见，三起案件的诱因，皆瑕瑜常典型的犯罪事件，最终导致关秀英耗费，而上述三方势力，皆有行凶的可能。

此外，跟着故事的拓展，又牵连出中枢动机以及一条支线踪迹。

★关秀英为什么要去敲诈，一次有方针性的仙东谈主跳拍视频，一次偶遇的交通惹事逃跑，她皆将对方的凭证紧紧攥在手中，去索求昂贵的金额，一切方针依然在于要回孩子的奉侍权。

电影里抒发的很明确，她与前夫仳离之后，后者对孩子不好，老牛舐犊的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。

这是“敲诈”，亦然犯罪。

★另外一个支线，便是涂松岩演出的李海。开拔点我在复盘剧情的时辰，一运行不太领会这个变装存在的道理道理，因为他齐全游离于上述三方势力。其后才反映过来，这个变装其实是禁钳口，指示了故事的发展。

警方在探听关秀英耗费现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主便是李海。

在李海的证词里，牵连出了徐刚与肖亚珍，他与后两者皆显露，跟着故事的发展，正本李海一直悭吝肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄坚忍仳离契约，他是带着示爱心上东谈主的方针，来到这里，却眼见案件发生的经过（这便是我说的“恰巧性”）。

在枢纽证词上，这位作念了伪证，依然犯罪。

至此，电影全体的故事，约莫明了，而在终末阶段，还有一次枢纽回转，找出了关秀英之死，真的的原因，才是耐东谈主寻味之处，这里就不剧透了。

可见，电影的出场变装稠密，几起案件相对来说并不复杂，但互相缠绕，才导致缓急轻重。平允在于电影叙事还瑕瑜常明晰，不至于找不到脉络。

进一步来说，电影中几位主要变装，皆不是清白的。在枢纽节点上，他们皆是加害者，但同期亦然被害者。他们皆是了由于情愫的维系，才铤而走险走向违警，最终形成悲催。

这些群像化的变装中，不管何种阶级，皆有一个共同点——莫得安全感。

这个“安全感”是缔造在现代社会的东谈主与东谈主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，缔造在财富上的雇佣关系，通盘一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的晃动不定。

正因安全感的欠缺，他们通盘东谈主能“收拢”的，就仅剩情愫关系了，这是保管他们走下去的枢纽。说白了，我所作念的一切，皆是为了“TA”。

电影终末那句台词很有代表性“别让爱禁闭法理”。

这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，皆是犯罪事件。但他们如果能够陡壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的场地。

但恰正是他们皆莫得“安全感”，能收拢唯独的“稻草”便是所爱之东谈主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的往复交汇，形成更大的悲催。

这就形成了一个无解的悖论。

终末多说一嘴，这类推行题材的违警电影，与传统悬疑片的诀别，便是在于对案件自己的诀别方式。

举个例子，那便是吴宇森《枭雄实质》与林岭东《龙虎风浪》的诀别，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是罗网。

传统违警悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主如果因为两方面的启事，一是赋予变装道理道理，代表正义或惨酷的对比光显，有观看鬼计多端，罪人阴恶布局，二者形成对冲；二是具体平直段上，翔实营造推导违警的经过的，用编著温存氛映衬，违警是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的来宾》。

而推行类违警电影则相比实在，违警即是违警，并意外营造什么修饰，反倒最爱刻意放大违警动机的脱力之感，便是浸染在推行中冰冷与惨酷，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，致使略有压抑，故事罢休之后，略为堕入千里想。

其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在往日港片里，便是很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。

只不外本片关于各式违警事件皆莫得正面展示，而是正式高出了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，交易性更强一些，这么也可以。